在河南鄭州，一座占地600余畝的戲劇幻城里，分布著21個劇場和56個戲劇情境空間。觀眾購票進(jìn)入后，可以在不同劇場間穿行，完成長達(dá)數(shù)小時的觀演體驗。

這不是傳統(tǒng)意義上的景區(qū)，而是一種全新的文旅業(yè)態(tài)。近日，“開局之年看中國·原來你是這樣的河南”主題調(diào)研采訪走進(jìn)“只有河南·戲劇幻城”實地探訪。

“只有河南·戲劇幻城”景區(qū)內(nèi)部。人民網(wǎng)記者 王紹紹攝

與傳統(tǒng)劇場不同，這里的戲劇不再局限于單一舞臺，而是分散在不同空間中。有的在封閉劇場內(nèi)上演，有的嵌入街巷之間，有的在轉(zhuǎn)角處展開。觀眾沒有固定座位，而是在行走中不斷“遇見”劇情。

“我們更希望觀眾在空間里自己尋找故事?！薄爸挥泻幽稀騽』贸恰蓖扑]官孔祥磊介紹，這種分散式、多路徑的設(shè)計，讓不同觀眾擁有不同的體驗軌跡。

這種模式帶來的不僅是觀演方式的變化，也改變了文化產(chǎn)品的組織方式——從單一的演出輸出，轉(zhuǎn)向“空間+內(nèi)容+路徑”的復(fù)合體驗。

一張門票不再只對應(yīng)一場演出，而是對應(yīng)一段可以自由組合的體驗。

數(shù)據(jù)顯示，截至2025年底，這里累計接待觀劇人次達(dá)5800萬，其中近八成為省外游客。不少游客專程前來，體驗之后還會前往河南博物院、二里頭遺址、殷墟等地繼續(xù)游覽。

在傳統(tǒng)文旅模式中，景區(qū)往往依附于城市或線路而存在。而“只有河南”這樣的項目，正在成為一個獨立的“節(jié)點”。它不僅吸引游客，也在影響游客的停留時間和游覽路線。

“從項目之初，我們就把社會價值和藝術(shù)價值放在前面，商業(yè)價值在后?！笨紫槔诒硎尽Ｃ鎸Υ罅靠土?，景區(qū)并未一味追求滿負(fù)荷運轉(zhuǎn)，而是將“克制”作為運營原則之一。這種選擇為整體觀影體驗提供了保障?！拔覀兏Ｍ恳晃蛔哌M(jìn)來的觀眾，都能獲得完整、沉浸式體驗。”孔祥磊說。

幻城戲劇情境空間。人民網(wǎng)記者 王紹紹攝

從觀眾結(jié)構(gòu)來看，年輕群體占比較高?？紫槔诮榻B，不少劇目會結(jié)合當(dāng)代社會情境進(jìn)行表達(dá)，通過更具共鳴的方式與年輕觀眾形成連接。對他們而言，來這里不僅是“看戲”，也是一種具有參與感的文化體驗。

空間本身也在增強這種吸引力。從進(jìn)入景區(qū)前的麥田開始，觀眾感受到的不僅是戲劇，還有整體的美學(xué)氛圍?！拔覀兏袷且环N新形態(tài)——既是劇場，也是景區(qū)?！笨紫槔谡f。

在空間中行走、在不同場景中切換、在碎片化敘事中拼接完整故事，這種體驗方式與當(dāng)下年輕人熟悉的交互邏輯相契合。

文化不再只是被講述的對象，而成為可以進(jìn)入、可以感受的過程。當(dāng)體驗本身具有參與性和開放性時，文化也更容易被記住、被傳播。

夜幕降臨，人群慢慢散去，有人仍在回味劇情，也有人開始規(guī)劃下一站行程。從這座“戲劇之城”可以看到，我國文旅產(chǎn)業(yè)正在發(fā)生變化：文化從被觀看變?yōu)楸惑w驗，旅游從打卡式轉(zhuǎn)向深度參與。在這樣的探索中，文旅消費的鏈條正在不斷拉長。